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Sep 27, 2023

Chapman Tripps neuer Multi

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Riesiger neuer Chapman-Tripp-Empfang durch Nathan Goldsworthy. Foto / geliefert

Halbtonnenschwere Blausteinfelsen aus der Nähe von Timaru sind Couchtische mit deutschen Designerlampen, ein riesiges interaktives digitales Kunstwerk im japanischen Design reagiert, wenn Sie näher kommen und Blumen und Blütenblätter explodieren, und der Rezeptionstresen ist aus afrikanischem Wengeholz.

Die Anwaltskanzlei Chapman Tripp beauftragte den Innenarchitekten Nathan Goldsworthy, dem Empfang auf der 34. Etage des neuen 1 Milliarde US-Dollar teuren PwC Tower an der Ecke Albert St/Customs St den Wow-Faktor zu verleihen.

„Es ist eine riesige Anwaltskanzlei und man hat es mit Machthabern zu tun. Es kann sehr einschüchternd sein, aber es besteht ein Gleichgewicht zwischen dem Erzeugen eines Gefühls der Ehrfurcht und der Einschüchterung“, erklärt Goldsworthy seine Überlegungen hinter dem Entwurf.

Die Büros umgeben die Rezeption und blockieren einen Großteil des natürlichen Lichts. Das Licht wird gestreut und die Sicht bleibt verborgen. Goldsworthy begann mit einer großen, leeren Leinwand, als er mit der Gestaltung der neuen Rezeption beauftragt wurde.

„Es ist ein sehr künstlicher Bereich und ich wollte mit Felsen und Messingrohr das Gefühl erzeugen, irgendwo in der Natur zu sein, sodass man auf etwas wie einer Lichtung im Wald oder einer Feuerstelle um ein Feuer sitzt.“

„Ich bin sehr misstrauisch gegenüber Trends und wollte versuchen, mich von dem zu lösen, was wir vielleicht als neuseeländisches Design bezeichnen, weil ich das für eine Falle halte. Ich habe Bezüge aus dem Osten, dem Westen, Europa und hierher gezogen. Es gibt eine sehr.“ globalen Ansatz", sagte Goldsworthy.

Im Mittelpunkt seiner Aufgabe stand der Wunsch, natürliche Materialien in den großen Raum zu bringen, „nichts künstlich Manipuliertes“, also Leder, Stein, Messing und afrikanisches Holz.

Die Papierlampen wurden vor 20 Jahren vom verstorbenen Deutschen Ingo Maurer entworfen und sind „poul poul“, „sie könnten also eine Blume, ein Vogel oder eine Muschelschale sein“.

Der Empfangsbereich ist eine Landschaft aus natürlichen Formen, eingerahmt von hoch aufragenden Messingbündeln. Die hohen schilfartigen Strukturen werden von gebogenen Blättern aus afrikanischem Wengeholz gehalten, die sich sanft zu einem Baldachin falten, um Passanten zu leiten, sagte Goldsworthy. „Der Mittelpunkt des Raums – ein Plateau aus konturiertem Holz – schwebt von seinem sanft verarbeiteten Sockel und lädt die Besucher ein, sich ihm zu nähern. Die schlichte Form ist detailliert, um den täglichen Aktivitäten der Rezeptionistin gerecht zu werden“, sagte er.

In den Sitzbereichen ist die Farbpalette zurückhaltend und in Blau- und Bronzetönen mit einem Hauch von Edelstahl gehalten. Felsbrocken aus Blaustein bilden einen bescheidenen Herd für die exquisite Präsenz der hinteren Ohrensessel.

Jedes der Stücke im Raum ist kühn und deutlich und vermittelt den Eindruck von Beständigkeit. Das umgebende Messing – und die entfernten Schichten aus Glas und Wasser – sorgen für einen willkommenen Kontrast.

Neuseeländische Kunst ist prominent: Max Gimbletts The Art of Remembrance, Peata Larkens Patikitiki 4 und Emily Siddells Lei aus Keramik und Glas sowie Laurence Aberharts Fotografien wurden neu gerahmt.

Goldsworthy entwarf den Empfang, Scott Compton von Warren & Mahoney entwarf jedoch die Büroeinrichtung. Besucher werden mit einer vom Boden bis zur Decke reichenden Messingwand in Antikoptik begrüßt, die sich dann an der Rezeption vorbeizieht und unsichtbar in den Bürobereich übergeht.

Sophia Gunn, Chief Operating Officer der Anwaltskanzlei, sagte, dass Anfang August 280 Mitarbeiter die Etagen 34, 25, 36, 37 und die Hälfte von 38 im ANZ Center an der Ecke Albert/Swanson St verlassen hätten, wo sie sich seit 20 Jahren aufhielten .

Der Umzug in knapp 4.100 m² hochwertige Büroflächen der Klasse A für eine anfängliche Laufzeit von 12 Jahren mit Verlängerungsrechten wurde als „Spaceshifter“ bezeichnet.

Gleicher Vermieter in beiden Gebäuden: Precinct Properties, aber Gunn wird nicht sagen, welche Mietanreize – wenn überhaupt – gewährt wurden. Aber das ist im gehobenen gewerblichen Leasingsektor keine Seltenheit.

Sie wird auch nicht sagen, was die Designer-Ausstattung gekostet hat, obwohl klar ist, dass die Anwälte planen, viele Jahre im Turm zu bleiben und an der Rezeption auf Ebene 34 einen hochmodernen neuen Ess-/Küchenbereich zu errichten.

Aber sie ist sich darüber im Klaren, dass es an der Zeit war, umzuziehen und alle Möbel zurückzulassen, von denen einige gebogen waren, um in die gebogene ANZ zu passen, und daher für PwC ungeeignet waren.

Wie es im Trend liegt, opferten Partner alte ANZ-Büros, um komplett auf Bareback-Großraumbüros umzusteigen. Mehr Bewegung für alle: Die Kanzlei hat die Ebenen 33, 34 und 35 angemietet, alle sind über eine innenliegende weiße Treppe miteinander verbunden.

Im Durchschnitt stehen dem Personal 16 m² pro Person zur Verfügung. Nahezu jeder arbeitet fünf Tage die Woche im neuen Büro, sagt Gunn: „Wir haben eine Mischung aus Leuten zu Hause und im Büro (dies ist jedoch je nach Kundenbedürfnissen unterschiedlich und kann auch von Büro zu Büro unterschiedlich sein, aber in Auckland haben wir etwa … 90 Prozent unseres Teams sind jeden Tag im Büro.“

Mitarbeiter mit einer Höhenphobie können die schwindelerregende Aussicht nicht unbedingt vermeiden, aber ihre Zugangskarten werden so programmiert, dass sie nur Aufzug A ohne die furchteinflößende Glaswand fahren, sagt Gunn.

Anders als beispielsweise Meredith Connell verfügen diese Büros über keine juristische Bibliothek, sondern nur über Regale auf Ebene 33 für Zeitschriften und Periodika. Gebundene Kopien von Parlamentsdebatten, alte Kriminal- und Rechtszeitschriften und Bücher sind stattdessen zu Dekorationen in Besprechungsräumen geworden und werden zusammen mit anderen hübschen Gegenständen in ordentlichen Stapeln auf versenkten Regalen platziert.

Auch kaum Kopiergeräte: Das Büro sei nahezu papierlos, sagt Gunn.

Sechs vollständig doppelt verglaste „Gondel“-Pods bieten Platz für bis zu vier Personen und stehen wie im Weltraumzeitalter auf dem Boden. Für ruhige Besprechungen: „Ich könnte schreien und Sie würden mich nicht hören“, sagt Gunn.

Ngāti Whātua Ōrākei benannte die Räume auf allen drei Ebenen und ließ sich dabei von den Göttern oder Gottheiten der Te Ao Māori inspirieren. So dominiert Rūaumoko oder der Gott der Vulkane auf Ebene 35 und Tangaroa oder der Meeresgott auf Ebene 33. Auf Ebene 34 in der Nähe der Rezeption trifft uns Gunn in Waipapa in der Nähe von O-Kahu und Taurarua.

Man kann zwischen den Etagen eine weiße Passagierfähre sehen, die auf dem Wasser schwebt, von Ebene 34 bis zur Ebene 33 gesehen, ein seltsamer Anblick, den viele Aucklander nicht erlebt hätten.

„Als diese Kreuzfahrtschiffe dort waren, war es, als könnten wir herausspringen und auf eines davon springen“, erinnert sich Gunn und teilt das gleiche Gefühl über die Jenseitigkeit der Aussicht.

Der Konferenzraum L34 neben der Rezeption ist nach Norden ausgerichtet und kann in drei separate Räume unterteilt werden. Seine Wände falten sich auf magische Weise in die Decke, sodass sich bis zu 150 Personen in dem Raum versammeln können, in dem bereits Versammlungen stattgefunden haben. Der Name Hikurangi soll darauf hinweisen, dass er dem Sonnenaufgang zugewandt ist, und Gunn sagt, dass die Böden diesen Freitag mit Tangata Whenua gesegnet werden.

Oh, und dieses japanische Kunstwerk: Flowers and People – Dark von teamLab, 2015, Hideaki Takahashi. Ein Computerprogramm interagiert mit dem Betrachter und bewirkt eine kontinuierliche Veränderung des Kunstwerks. Frühere visuelle Zustände können niemals reproduziert werden und werden nie wieder auftreten. Blumen keimen, wachsen und blühen, bevor ihre Blütenblätter zu verwelken beginnen und schließlich verblassen – ein Spiegelbild des Wachstumszyklus der Natur.

Das Kunstwerk ist wie die neuen Büros: bezaubernd, betörend, faszinierend, ein Ort, an dem man gerne mehr Zeit verbringen möchte.

Verleiht dem Gang ins Büro eine ganz neue Bedeutung, sie hatten wirklich Glück.

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